Nejmeh Habib wrote these studies:

تماهي النص بالايقونة

رعشة الغياب في ديوان "أطلس الغبار

"هاس في "اشرب بحر غزة

ايفا ساليس

شعرية الغياب في "غبار" وديع سعاده

غسان كنفاني

محمد الماغوط

وليمة لاعشاب البحر

جودي رايت

خريف يطرق الباب و لا يدخل

Nejmeh Khalil-Habib was born in Haifa, Palestine in 1946 and was raised in Beirut, Lebanon. She graduated with a BA from the Arab University (Beirut, Lebanon) in 1970 and received an MA in Arabic literature from the Lebanese University in 1991. In the same year, Khalil-Habib immigrated to Australia with her husband and four children.  She has been teaching in the Arab and Islamic Studies Department at the University of Sydney since March 2002.  She has acted as editor for the Australian-Arabic literary magazine, Joussour and has published innumerable essays, translations, reviews and columns in both English and Arabic journals and newspapers worldwide.  Her Masters thesis, Al-Namouthaj Al-Insani Fi Adab Ghassan Kanafani was published by Bissan Inc. in Beirut in 1999 (proceeds from this book are donated to the Ghassan Kanafani Foundation).  Bissan also published her first collection of short stories entitled Wal Abna’ Yaddrusson in Beirut (2001).  Her latest collection of short stories, Rabiun Lam Yuzhir was published in Beirut by Al-Markiz Al-Arabee Lil-Abhath Wal-Tawtheek (2003).  She is currently completing a unique reader on Australian Literature written in Arabic, a project for which she received a literary grant in 2003 from the Australia Council of Arts. 

Mohammad Naser Salah translated into Arabic this short story by O.Henry (1862-1910)

الورقة الأخيرة

في منطقة، صغيرةٍ غربي "ميدان واشنطن"، كانت الشوارع تمتد بجنونٍ، مفضيةً إلى قطاعاتٍ مستطيلةٍ صغيرةٍ تدعى "أماكن". وتتميّز هذه "الأماكن" بزوايا وانعطافاتٍ غريبةٍ. حتى أن أحد الشوارع يقطع نفسه مرّةً أو مرّتين. ذات مرةٍ، اكتشف أحد الفنانين بما في هذا الشارع إمكانيةٍ قيمةً. افرض أنّ أحد الهواة يحمل ورقةً نقديةً لشراء الألوان، والورق، وقماش الرسم، فإنّه في سيره المتعرّج عبر هذا الطريق، سوف يجد نفسه فجأةً راجعاً، من دون أن ينفق "سنتاً" واحداً على تلك الأشياء.

وهكذا سرعان ما أتى أهل الفتى إلى منطقة "غرين ويتش" القديمة ليجوسوا خلالها طمعاً في اصطياد النوافذ الشمالية، وجملونات(1) القرن الثامن عشر، والعلّيات الهولندية القديمة، والإيجارات المتدنية. بعد ذلك، كانوا يشترون بعض الأقداح القصديرية، وطبقاً أو اثنين من "الشارع السادس"، بسعرٍ رخيصٍ، فشكلوا "مستوطنةً".

في الجزء العلوي من بناية آجرّيةٍ، خفيضةٍ عريضةٍ، تتألّف من ثلاثة طوابق، أقامت "سو" و"جونزي" مُحترَفاً(2) فنياً لهما. و"جونزي" هي تصغيرٌ لإسم "جوانا". إحداهما كانت من "ماين"، والأخرى من "كاليفورنيا". كانتا قد التقتا على مائدة مضيفٍ في أحد فنادق "الشارع الثامن"، لتجدا أن ذوقيهما في الفن، وسلطة الهندبا، وشراب "البيشوب" متوافقان لدرجة اتخاذ مُحَترفٍ مشترك.

لم يكن السيد "الالتهاب" ما يمكن أن تدعوه رجل فروسيةٍ عريق. فبعض امرأةٍ صغيرةٍ، بدمٍ رقّ بفعل رياح "كاليفورنيا"، كان يقصر عن أن يشكّل "لعبةً عادلةً" بالنسبة لذلك البائع الجوّال، ذي القبضة الحمراء، والتعس القصير. إلا أنه طرح "جونزي"، فاستلقت بلا حراكٍ فوق سريرها ذي الهيكل المطلي، ناظرةً عبر زجاج نافذة العليّة الصغيرة، إلى الواجهة الشاحبة للبيت الآجرّي المجاور.

في صباح أحد الأيام، دعا الطبيب بحاجبيه الكثّي الأشيبين، وقد تراكمت أمامه المهام، "سو" إلى الردهة، بينما كان يهز ميزان الحرارة الخاص بعيادته ليخفض الزئبق فيه، وقال لها: "إنّ أمامها فرصةً واحدةً من - لنقل عشرةٍ.. وتلك الفرصة هي أن تريد هي نفسها الحياة. بهذه الطريقة، وحين يأتي رجل الموت، يتمسك الناس بجانب الطريق، الأمر الذي يجعل مخزون الأدوية بكالمه يبدو سخيفاً. سيدتك الصغيرة اتخذت قرارها بأنها لن تتحسن. هل هناك شيءٌ ما مهمٌ بالنسبة لها؟"

قالت "سو": "كانت تريد رسم خليج نابولي يوماً ما؟"

- "رسم؟- ماذا! أليس في ذهنها شيء يستحق أن تفكر به مرتين- رجل على سبيل المثال؟"

قالت "سو" وفي صوتها رنة كرنة القيثار: "هل الرجل يستحق لكن لا، يا دكتور، ليس هناك شيءٌ من هذا القبيل."

أجاب الطبيب: "حسناً، إنها نقطة الضعف إذن. سوف أمارس ذلك العلم كله، وابذل جهودي حتى استخلص آخر قطرةٍ منه. لكن كلما أخذت مريضتي تعدّ العربات في موكب جنازتها، فإنني سوف أطرح خمسين بالمائة من قدرة الأدوية على الشفاء. إذا ما تمكنت في جعلها تسأل سؤالاً واحداً عن طُرد الملابس الشتوية الجديدة"، فسوف أعدك بنسبة شفاء لها تبلغ الواحد الى الخمسة، بدلاً من الواحد إلى العشرة."

بعد أن ذهب الطبيب، دخلت "سو" إلى غرفة العمل، وحملت منشفةً إلى وعاءٍ به ماء. ثم سارت وهي تتمايل، ودخلت غرفة "جونزي" حاملةً لوح الرسم الخاص بها، وهي تصفر لحناً موسيقياً.

كانت "جونزي" متلقيةً تحت غطاء السرير لا تبدي حراكا، ملتفتةً بوجهها ناحية النافذة. توقفت "سو" عن الصفير، ظانّةً إيّاها نائمةً.

سوّت وضع لوحها، وبدأت بالرسم بالحبر مصوّرةٌ قصة إحدى المجلات، على الفنانين الشبان أن يشقّوا طريقهم إلى الفن من خلال رسم صورٍ لقصص المجلات التي يكتبها المؤلفون الشبان ليشقّوا طريقهم إلى الأدب.

بينما كانت "سو" ترسم "بنطالاً" أنيقاً لاستعراض ركوب الخيل و"مونوكل" على شكل البطل، وهو راعي بقر من "إيداهو"، إذا بها تسمع صوتاً ضعيفاً، يتكرّر عدة مرات، فأسرعت إلى السرير.

كانت عينا "جونزي" مفتوحتين على اتساعهما. كانت تنظر عبر النافذة، وتعد عداً تنازلياً. كانت تقول "اثنتا عشرة" وبعد ذلك بقليل "إحدى عشرة"، ثم "عشرة" و "تسع" ثم "ثماني" و"سبع"، في وقتٍ واحدٍ تقريباً.

نظرت "سو" عبر النافذة. ماذا كان هناك للعدّ؟

لم يكن ثمة سوى ساحةٍ مقفرةٍ عاريةٍ، والجانب الفارغ من البيت الآجري، على مسافة عشرين قدماً. كرمة لبلابٍ هرمةٍ، هرمةٍ، تخشيت وذبلت عند الجذور، تسلّقت نصف المسافة على طول جدار الآجرّ. كان نفس الخريف البارد قد ضرب أوراقها، من الكرمة وحتى فروعها التي تشبه هيكلاً عظمياً، تعلّقت بالآجر المتفتّت، وقد تعرّت من الأوراق

سألت "سو": "ما الأمر يا عزيزتي"؟

قالت "جونزي" بصوتٍ يشبه الهمس: "ست... إنها تسقط بشلكٍ أسرع الآن. قبل ثلاثة أيامٍ كان هناك حوالي المائة. لقد أصابني عدّها بالصداع. لكن الأمر أصبح الآن سهلاً. ها هي ورقةٌ أخرى تسقط. بقي الآن خمسٌ فقط".

- "خمس ماذا، يا عزيزتي؟ أخبري حبيبتك سودي"

- "أوراق.  على كرمة اللبلاب. حين تسقط الورقة الأخيرة، يكون علي أنا أيضاً أن أذهب. عرفت ذلك منذ ثلاثة أيام. ألم يخبرك الطبيب؟".

أجابت "سو" متذمّرةً باستخفافٍ كبيرٍ:

- "لم يسبق لي أن سمعت مثل هذا الهراء.. كيف يمكن لأوراق كرمةٍ هرمةٍ أن تؤثر على شفائك؟

- وأنت كنت تحبين تلك الكرمة كثيراً، أيتها الفتاة الشقية. لا تكوني ساذجةً. لماذا، أخبرني الطبيب هذا الصباح أن فرصك في الشفاء في الفترة الحالية هي -لنرى بالضبط ما قاله- قال أ، فرصك هي عشرة إلى واحد! لماذا، إنها فرصةٌ جيدةٌ كما هو حالنا في نيويورك حين نستقل سيارات الأجرة، أو نسير بمحاذاة بنايةٍ جديدةٍ. حاولي أن تأخذي بعض الحساء الآن، ودعي سودي تعود إلى رسمها، حتى تستطيع أن تبيعه إلى المحرر، وتشتري النبيذ لطفلتها المريضة، وشرائح اللحم لنفسها الشرهة."

قالت "جونزي" وهي لا تزال مثبتةً ناظريها عبر النافذة : "لست بحاجةٍ إلى أي نبيذٍ بعد الآن.. ها هي واحدةٌ أخرى تذهب. لا لا أريد أي حساءٍ. يبقى فقط أربع. أريد أن أرى الأخيرة تسقط قبل أن يحلّ الظلام. ثم أذهب أنا الأخرى."

قالت "سو" وقد انحنت فوق "جونزي"، يا عزيزتي، أتعدينني بأن تبقي عينيك مغمضتين، ولا تنظري عبر النافذة، حتى أنتهي من عملي؟ عليّ أن أسلّم تلك الرسوم في موعدٍ لا يتعدّى الغد. أحتاج الضوء، وإلا رسمت الساتر".(1)

سألت "جونزي" ببرود:"ألا تستطيعين الرسم في الغرفة الأخرى؟"

أجابت "سو": "أفضل أن أبقى هنا بجانبك.. بالإضافة إلى أنني لا اريدك أن تواصلي النظر، إلى أوراق الكرمة التافهة تلك."

قالت "جونزي" مغمضةً عينيها، ومستلقيةً شاحبة الوجه، بلا أيّ حراكٍ، كتمثالٍ وقع: "أخبريني بمجرد أن تنتهي، لأنني أريد أن أرى الورقة، الأخيرة تسقط. تعبت من الانتظار. تعبت من التفكير. أريد أن أرخي قبضتي عن كل شيءٍ، وأن أذهب مبحرةً إلى الأسفل، الأسفل، تماماً كواحدةٍ من تلك الأوراق المسكينة المرهقة.

قالت "سو": "حاولي أن تنامي.. عليّ أن أدعو بيهرمان ليكون موديلالي في رسم رجل المنجم الناسك. لن أغيب دقيقة. لا تحاولي أن تتحرّكي حتى أعود."

كان "بيهرمان" العجوز رساماً يعيش في الطابق الأرضي، تحت بيتهما. كان قد تجاوز الستين، وكان له لحيةً تشبه لحية موسى كما رسمها "مايكل أنجلو".. لحيةٌ تنحدر متموّجةً من رأس "ساتير"(1) على طول جسدٍ شيطان. كان "بيهرمان" فاشلاً في الفن. أربعين عاماً وهو يدير الفرشاة، من دون أن يدنو بما فيه الكفاية ليلمس حاشية فستان محبوبته. كان دائماً يوشك على رسم إحدى الروائع، لكنه لم يبدأ أبداً. طوال سنواتٍ عديدةٍ. لم يرسم سوى أشكالٍ غليظةٍ، ضمن منحى تجاريٍ أو إعلانيٍ.

كان يكسب القليل من خلال عمله ك "موديل" لأولئك الفنانين الشبان في المستوطنة، والذين لم يكن بمقدورهم دفع السعر الذي يطلبه رجلٌ محترفٌ.كان يشرب الخمر إلى حد الإفراط، ولا يزال يتحدث عن رائعته القادمة. ما بتقى من أوصافه، هو أنه كان رجلاً صغيراً عجوزاً متوحشا، يزدري بشكل مرعبٍ مظهر اللطف لدى أي شخصٍ، ويعتبر نفسه كلباً خاصاً يترصّد لحماية الفنانتين الشابتين في المحترّف أعلى بيته.

وجدت "سو" بيهرمان يفوح برائحة حب العرعر، في خلوته المضاءة بنورٍ باهتٍ. في إحدى الزوايا، انتصب قماشٌ(1) أسود على منصةٍ للرسم، كانت هناك طوال خمسٍ وعشرين سنةٍ، تنتظر الخط الأول لرائعة ذلك الرجل. حدّثته عن وهم "جونزي" وكيف أنها كانت تخشى، وهي بالفعل رقيقةٌ وهشّةٌ، أن تذهب بعيداً، حين أصبحت قبضتها الضعيفة على العالم تزداد ضعفاً.

فما كان من "بيهرمان" العجوز، إلا أن دمعت عيناه المحمرّتان، وصرخ معبّراً عن استهجانه واستنكاره لمثل تلك التخيّلات السخيفة.

صرخ قائلاً: "ماذا! هناك أناسٌ في هذا العالم على قدرٍ من الجنون، بحيث يموتون بسبب أن الأوراق تتساقط من كرمةٍ لعينةٍ؟ لم أسمع بمثل هذا من قبل". لا، لن أقف ك "موديلٍ" لناسكك البليد. لماذا تسمحين لمثل هذه الأفكار السخيفة أن تدور برأسها؟ آه يا للآنسة جونزي المسكينة."

قالت "سو": إنها على قدرٍ كبيرٍ من المرض والضعف.. وقد تركت الحمى عقلها معتلَّاً ومليئاً بالتخيّلات الغريبة. حسناً جداً يا سيد بيهرمان، إن كنت غير مهتمٍ بأن تقف للرسم، فلست بحاجةٍ إلى ذلك، لكنني أرى أنك رجلٌ عجوزٌ سريع الاهتياج".

زعق "بيهرمان" قائلاً: "إنك تتصرفين كما تتصرّف النساء. من قال إني لن أقف للرسم؟ سيري، وسوف آتي معك، طوال نصف ساعةٍ كنت أحاول أن أقول أنني مستعدٌ للوقوف للرسم. يا ربي! ليس من المعقول أن تقع فتاةٌ طيبةٌ كالآنسة جونزي فريسةً للمرض. يوماً ما سوف أرسم رائعتي، وسوف نذهب كلنا بعيداً. يا رب! نعم."

عندما صعدوا كانت جونزي "نائمة". جذبت "سو" المصباح إلى عتبة النافذة، وأشارت إلى "بيهرمان" لينتقل إلى الغرفة الأخرى. وهناك ألقيا النظر عبر النافذة على كرمة اللبلاب والخوف يسيطر عليها. ثم نظرا كلاً إلى الآخر دقيقةً من غير كلام. كان المطر البارد المتواصل ينهمر، ممتزجاً بالثلج. كان "بيهرمان" يرتدي قميصه الأزرق القديم. أخذ مقعده، على وعاءٍ مقلوبٍ، كالناسك العامل في المنجم يجلس على صخرةٍ.

في صباح اليوم التالي، حين أفاقت "سو" من نوم استمر ساعةً، وجدت "جونزي" قد فتحت عيناها على اتساعهما ببلادةٍ، وهي تحدّق في الساتر الأخضر المسدل.

أمرت هامسة:

"اجذبيها، أريد أن أرى."

أطاعتها والملل يسيطر عليها.

لكن، آهّ بعد ذلك المطر المنهمر، وهبّات الريح العاصفة، التي استمرت عبر الليل الطويل، هناك وقفت على الجدار الآجرّي ورقة لبلابٍ واحدةٍ.

كانت آخر ورقةٍ على الكرمة. كانت لا تزال تحمل لوناً أخضر داكناً قرب ساقها، لكن بحواف متآكلةٍ يسوبها اصفرار الإنحلال الذبول. تدلّت بجرأةٍ من غصنٍ، على ارتفاع جوالي عشرين قدمٍ عن الأرض. قالت "جونزي": "إنها الورقة الأخيرة.. اعتقدت أنها سوف تسقط حتماً خلال الليل.

سمعت صوت الريح، إنها سوف تسقط اليوم، وأنا سأموت في الوقت ذاته.

قالت "سو" مائلة، بوجهها إلى الوسادة: "يا عزيزتي، يا عزيزتي، فكري بي، إن كنت لا تريدين التفكير بنفسك. ماذا سوف أفعل؟"

لكن "جونزي" لم تجب، أكثر الأشياء توحّداً في العالم، هي الروح حين تستعد للانطلاق في رحتلها الغامضة إلى البعيد. بدا أن الخيال يتملّكها بقوّةٍ، بينما كانت الروابط التي تشدّها إلى الصداقة والأرض تنحلّ، واحدةً بعد الأخرى.

انقضى النهار، وحتى عبر نور الغسق، تمكّنا من رؤية ورقة اللبلاب متعلّقةً بساقها على الجدار. ثم، مع حلول الليل ضعفت هبات رياح الشمال، بينما المطر لا زال يضرب النوافذ وينقر على الرفرف الهولندي المنخفض.

عندما أصبح النور كافياً أمرت "جونزي" عديمة الرحمة، رفع الساتر. ورقة اللبلاب كانت لا تزال هناك. استلقت "جونزي" فترةً طويلةً وهي تنظر إليها. ثم نادت على "سو"، التي كانت تحرّك حساء الدجاج على فرن الغاز.

قالت جونزي: "لقد كنت فتاةً سيئةً.. شيءٌ ما جعل تلك الورقة تثبت هناك ليريني كم كنت شريرةً. إنها خطيئةٌ أن يريد المرء الموت. بإمكانك أن تأتيني ببعض الحساء الآن، وبعض الحليب وفيه قليلٌ من النبيذ و- لا، أحضري لي مرآةً يدويةً أولاً، ثم رصّي بعض الوسائد بجانبي، وسوف أجلس وأراقبك تطهين الطعام."

بعد ساعةٍ قالت: "سودي، إنني آمل بأن أرسم خليج نابولي يوماً ما."

جاء الطبيب عصراً، واستأذنت "سو" في الذهاب إلى الرّدهة عند مغادرته. قال الطبيب، آخذاً يد "سو" الرقيقة المرتعشة بيده: "ليس فرصة  فحسب، بل حتى فرص.. مع التمريض الجيد سوف تربحين. والآن عليّ أن أرى حالةً أخرى، لدي في الطابق الأسفل. اسمه بيهرمان- فنان على ما أعتقد. الإلتهاب الرئوي أيضاً. إنه رجلٌ عجوزٌ ضعيفٌ، والنوبة حادّةٌ. ليس هناك أملٌ له، لكنه سيذهب إلى المستشفى اليوم، حتى ينال راحةً أكبر.

في اليوم التالي، قال الطبيب  لـ "سو"، "لقد زال الخطر عنها. لقد ربحتِ، التغذية والعناية الآن هذا كل ما هنالك."

وفي ذلك العصر، جاءت "سو" إلى السرير، حيث رقدت "جونزي" تحيك قانعةً وشاحاً صوفياً للكتفين في غاية الزرقة، وعديم النفع تماما، ولفّتها بذراعها، هي والوسائد وكل شيء.

قالت لها: "لدي شيء أقوله لك أيتها الفأرة البيضاء.. لقد مات السيد بيهرمان بالالتهاب الرئوي اليوم في المستشفى. مرض قبل يومين فقط. وجده البواب صباح اليوم الأول في غرفته في الأسفل عاجزاً يتألم. كان حذاؤه وملابسه مبتلةً بسبب العاصفة الثلجية.

لم يستطع أحدٌ أن يتخيّل أين كان في مثل تلك الليلة الرهيبة. ثم وجدوا مصباحاً لا يزال مضاءاً، وسلّماً كان قد سُحِب من مكانه، وبعض الفراشي المنتاثرة، ولوحة ألوانٍ، باللونين الأخضر والأصفر ممتزجان فوقها، و- انظر عبر النافذة، يا عزيزتي، على ورقة اللبلاب الاخيرة على الجدار، ألم تتعجبي لم لا تهتزّ أو تتحرّك حين كانت الريح تهب؟ آه، يا حبيبتي، إنها رائعة بيهرمان - رسمها هناك في الليلة التي سقطت فيها آخر ورقةٍ.  

A theatre performance written by Tayseer Nazmi in 2004 and not finished yet.

عرض مسرحي كتبه تيسير نظمي ولم يكتمل بعد منذ صيف 2004

يتأخر افتتاح العرض المسرحي خمس دقائق متعمدة ليظهر على الخشبة من يعتذر للحضور عن التأخير:

السيدات و السادة الحضور، نأسف للتأخير، نأسف بشدة لأن بطل العرض إما في غيبوبة أو أنه ميت الآن، لكن أرجو الالتزام بمقاعدكم لتشاركوننا أنتم مراسم الوداع و الدفن، لا أراكم الله مكروهاً بعزيز و نتمنى دوام الأفراح في دياركم العامرة. رجاء التزام الهدوء حتى الانتهاء من متابعة المراسم و الطقوس.

( تدخل جنازة الشخص محمولة على أكتاف أربعة رجال و عندما يصعد هؤلاء أول عتبات الخشبة، تبدأ أرضية المسرح الهيدروليكية بالظهور و هي ممتلئة بشواهد القبور و قد جلس في خلفية المشهد موظف إستقبال وراء كاشيه لمحاسبة أهل الفقيد و دفع الرسوم و الضرائب المترتبة على المتوفى و أجور الدفن و الحراسة و شراء تذاكر الزيارة في وقت مسبق كما تظهرها شاشة إلكترونية للإعلانات خلف المكتب)

 يظهر الشريط الإعلاني أسعار خاصة لمقابر خمسة نجوم و أسعار خاصة لأربعة نجوم، و إعلاناً عن قبر مجاني لكل ثلاثة يتوفون من عائلة واحدة و يدفنون في نفس المقبرة  كما يظهر الشريط الإعلاني  خدمات  خاصة  للمدفونين مثل تقديم التعازي بالنيابة لمن يكون أهاليهم مقيمين في المهجر في أمريكا و استراليا و كندا و الدول الاسكندنافية

ووسط هذا المشهد تتقدم الجنازة من مكتب للاستقبال فيقف الموظف الذي يطلب من حاملي الجنازة أن ينخفضوا بها إلى المستوى الذي يمكنه من الكشف و المعاينة على النزيل الجديد لتقدير الرسوم المستحقة و الخدمات اللازمة. يفعل حملة النعش ما يطلب منهم و يقف الموظف الذي يكشف الغطاء عن وجه النزيل و سرعان ما يضع يده على أنفه متأففاً مما شاهد فيعود إلى مكتبه و يخرج لهم فاتورة طويلة نسبياً ثم يعيد الكرة حاملاً متراً لقياس طول النزيل و هكذا، ليكتشف أن ثمة فطر كبير ينمو داخل النعش فيأتي بمقص  كبير لاجتثاثه من منتصف النعش . خلال ذلك يفتش الموظف أيضاً في جيوب حملة النعش عن سجائر ليكتشف أصنافاً أربعة تبدأ من السوجار و تنتهي بسجائر سومر العراقية فيختار الموظف السوجار و يدخنه في حين اعتلت ملامح حامل السوجار و مرتدي البدلة الرسمية تعابير الامتعاض و التقزز من تصرف الموظف. و حتى هذه اللحظات لا تكون اللغة المنطوقة قد تم إستخدامها فكل ما سبق يدور بالأشارة و الحركة و الأيماء مثل مسرح البانتومايم حيث لا تسمح  الأجواء بتبادل الكلام وكل ذلك يصاحبه موسيقى تراتيل جنائزية حزينة توحي بالمنطقة الكردية لجنوب شرق تركيا.

الموظف: هوت ميل أم ياهو ؟

يحدق حملة النعش ببعضهم البعض دون إجابة .

الموظف:هوت؟ ( مشيراً للنعش)

الموظف: ياهو ؟ ( دون أن يتلقى إجابة)

الموظف: مكتوب ... مكتوب ! ( يسجل في ورقة بيانات الفقيد)

الموظف: فاست ؟

( ويسجل دون انتظار الإجابة )

أحد حملة النعش : ياخو  يا خو ( مخاطباً الموظف)

الموظف: ياهو  ! قول من الأول ياهو

أحدهم: لا لا  ياخو

الموظف: هوت ميل إذن

أحدهم : ياخو لحظة من فضلك

الموظف: ( دون أن ينتظر التوضيح يسجل ) ... و من زاخو

أحدهم محتداً : ولك محدش زاحو يا بني آدم

( تسمع نحنحة من جهة النعش )

يظهر الارتباك على حملة النعش كل يتشكك بالآخر أنه صاحب النحنحة.

الموظف يسجل : ومن المدخنين كما تظهر النحنحة .

ثم يتبادل الموظف الهمس والوشوشة مع حملة النعش كل على حدة . يجلس على أثرها وراء مكتبه ويدخل بعض البيانات في الحاسوب منتظراً النتيجة على الإنترنت. خلال انتظاره يضرب أحدهم كفاً بكف والآخرون تظهر عليهم علامات القلق والحيرة والإرتباك. فجأة الموظف يبدأ مع كل سطر يقرأه من النتيجة بردة فعل مختلفة عن الأخرى بدءاً بالذعر والهلع  خاصة عندما يدقق المعلومات الواردة مع ما هو موجود داخل النعش  وليس انتهاء بالتنبيه على القبور الأخرى من نزلاء المقبرة كي يأخذ كل منهم الحيطة والحذر من القادم الجديد إذ تشي معلومات  الأنترنت أن الميت إرهابي .